□ 劉應珊
時下許多人浮躁、虛榮，自我標榜意識很強，在一個小小縣城，經�？梢月牭饺藗兿嗷ソ榻B，這個是著名作家、那個是著名詩人、某某是著名小說家……
聽說別人獲省部級獎了。有個“省級作家”說：“那次征文沒參加，不然那個獎是我的。”又說：“那一次征文他參賽了，只是獲獎的那人同組委會某某人關系好，我沒獲獎。”還說：“那次征文參加是參加了，沒想獲獎，胡寫一篇應付，所以沒有獲獎。”總之，獲獎對他來說是“臉盆捉魚——十拿九穩”�？墒�，理想很豐滿，現實很骨感，每次市級以上獎項總是與他擦肩而過，他的心里也像打翻了五味瓶，十分難受。
安康有位作家說：“作家要靠作品說話。”我十分贊賞，為人要謙虛、低調，不能因為發了幾篇小散文、幾章小小說、幾行小詩歌，就認為是作家了，覺得自己十分了不起了，處處唯我獨尊，老子天下第一，對誰也看不起。
陸天明先生說：“我思索許久，我決定行動，寧可讓一些評論家認為我的寫作‘不純’，也要試著創作出十分貼近現實、直面人生和時代同步伐的作品。把閱讀者引入深邃曲折的事件過程中，讓讀者領略時代新人典型的內涵。于是，寫出《蒼天在上》《大雪無痕》《省委書記》和《高緯度戰栗》……”“當下沸騰的現實生活是一部億萬民眾努力發展中國、改變自己的史詩。五千年古老舞臺正在上演一個偉大國家、民族的嶄新壯舉。面對這樣一個千年不遇的歷史變遷，如果作為作家的我裝作沒看見，故意背過身去，我不知道自己將怎么面對必定要到來的新的五千年。”
不論怎樣，時間會說話，讀者會說話，歷史會說話，總之是拿作品說話，拿實力說話，有好的作品，才會名至實歸。有人說一個作家的智力由“記憶力，理解力，想像力”組成，創作的狀態就是一種回憶的狀態，沉淀過了，選擇過了，就拉開了距離，有了距離之美和分寸之美。
過去，在我們陜西，由柳青、杜鵬程、王汶石、魏鋼焰、李若冰等人構成的創作主力軍，引領著陜西的文學創作蓬勃發展，在全國的文學創作中位于前列。如今，陜西文學又出現了一個輝煌時期，涌現出了像路遙、陳忠實、賈平凹等非常難得的優秀作家，其創作出的作品也影響著幾代人。現在，有的作家走了，但他們作品活著，他們的思想活著，靈魂也活著。他們有一個共同點，是用作品說話！
馬克思說：“人民歷來就是作家‘夠資格’和‘不夠資格’的唯一判斷者。”莫言先生說，偉大的民族，一定有偉大的文學。中國當代作家都有一種對大時代、大題材的偏好。大時代必有大人物，大時代得有大胸懷。即便大時代的小人物，他的胸懷，也超過凡庸時代大人物的胸懷。所以，作家都希望把筆觸延伸到大時代里去，做到知有行，行有知，在改革的浪潮里抵御一切艱難險阻，再現一個波瀾壯闊的偉大時代。
作為一名工程師，我信奉物理學家于敏所說的：“一個人的名字，早晚是要消失的，留取丹心照汗青，能把自己微薄的力量融進強國的事業之中，也就足以欣慰了。”我更信仰作家劉慶邦所說的：“每個人都是一個響器，都渴望發出自己最‘驚心動魄’的聲音，而我的作品就是我的響器。”
坦率地說，沒有一個作家不想獲獎。但評獎的問題很復雜……并不是他跳過兩米，你跳過兩米一就得獎了。只管用心寫好你的作品就是，獲獎不獲獎是其次!
作家要承擔起歷史使命，就要像魯迅先生那樣，將作品灌入精髓，做到精湛，讓作品多些磅礴，多一些氣吞山河。方向明確，步伐必然輕靈、堅定。作家還是靠作品說話好！
